Glazba koju ne čujemo

Hit pjesma je puno više od zvuka namijenjenog zabavi. Melodije imaju intrinzičnu moć i zaokupljaju nas. Koloniziraju svijest. Nepozvano se vrte u našim glavama, sviraju dok pokušavamo zaspati, sinkroniziraju unutarnje ritmove milijuna ljudi koji se nikada nisu sreli. Pjesma sa vrha glazbenih ljestvica postaje kolektivni događaj pažnje. Milijuni mjehurića svijesti rezoniraju na istoj frekvenciji, istovremeno se obraćaju istoj harmonijskoj strukturi.

Zato diskografske kuće žele našu pažnju. Zato dopuštaju određenu vrstu glazbe na radiju; ono što je trenutno popularno postaje i dostupno. Zapravo, ukus ljudi kreira dostupnost, ne ono što je dobro i na što se pažnja usredotočuje.

Ako pažnja urušava vjerojatnost, onda to nije trivijalan kulturni fenomen, nego je kolektivni čin oblikovanja stvarnosti. Milijuni lokaliziranih točaka svijesti, svaka od njih svijetla točka u tamnom polju, svaka od njih motor vjerojatnosti se urušavaju, i sve vibriraju u fazi. Sve se urušavaju u istom smjeru i u isto vrijeme. Hit pjesma jest odraz zeitgeista. Urušavanje pažnje jest  mehanizam kojim se zeitgeist manifestira. To je, doslovno, alat za usklađivanje svijesti i pažnje.

Pjesme koje to postižu nisu slučajno nastale. One slijede harmonijska pravila. Rješavaju napetost na specifične načine. Koriste intervale i progresije, na koje ljudski živčani sustav reagira i to na razini ispod svjesnog izbora. Ljudski odgovori nisu kulturni konstrukti. Proizlaze iz fizike vibrirajućih sustava, intonacijskih serija, matematičkih omjera između frekvencija koje upravljaju svakim oscilirajućim tijelom u svemiru, od trzajne žice do rotirajućeg pulsara. Glazba je primijenjena matematika koju tijelo razumije, bez da ga za to podučavamo.

Pitanje je zašto. Zašto tijelo to razumije? Koji jezik emocija je ugrađen u glazbu? Postoje studije sa Berkeleyja koje su istraživale ove odnose. Ali, kako otkrivamo te veze, postavlja se pitanje: Zašto se harmonijski odnosi osjećaju kao nešto, a ne kao ništa? Zašto melodija nosi emocionalne informacije koje jezik ne može u potpunosti replicirati?

Glas atraktora

U prvom tekstu iz ove serije je predloženo da se Bog izvan vremena može shvatiti kao čudan atraktor, topologija fazno-prostorne strukture koja ograničava i generira svaki ciklus, bez da je sama neki specifičan ciklus. Deterministički, ali neperiodičan. Fraktalan, samosličan u svakoj skali. Oblik svih mogućih orbita, a ne bilo koje određene orbite. U drugom tekstu je predloženo gledište prema kojem je svijest svjetlost koja prodire u tamno polje, pažnja je mehanizam kojim se vjerojatnost urušava u iskusnu stvarnost, te smo mi yang točka ugrađena u yin prostor.

Sada dodajem zvuk. Ili bolje rečeno: dodajem vibracije, jer znamo da je zvuk zapravo vibracija pri prolasku kroz medij koji je dovoljno gust da se valovi tlaka mogu njime širiti.

Ako neobičan atraktor generira samosličnu strukturu na svakoj skali i ako je njegova dinamika ono što proizvodi ugniježđene cikluse stvarnosti, od kvantne oscilacije do planetarne orbite i galaktičke rotacije, tada ta dinamika ima frekvencijski potpis.

Sustav oscilira na svakoj skali istovremeno, i odnosi između tih oscilacija jesu harmonijski odnosi. Omjeri, intervali... ista matematika koja upravlja intonskim nizom vibrirajuće strune upravlja orbitalnim rezonancijama planetarnih sustava i frekvencijskim odnosima kvantnih energetskih razina.

Atraktor je harmonijski strukturiran, u određenom smislu je višestruk, i neopisivo poetski - pjeva.

Razlog zašto ljudska bića mogu intuitivno osjetiti harmonijske odnose bez formalne obuke, zašto dijete može prepoznati melodiju, ili zašto ritam pokreće naše tijelo prije nego što naš um to odluči dopustiti - isti je razlog zašto su drevne kulture mogle intuitivno osjetiti materijalnu prirodu planeta bez teleskopa.

Utjelovljena spoznaja ima pristup dubokoj strukturi, jer smo napravljeni od duboke strukture. Ne učimo glazbu. Prepoznajemo, jer mi jesmo isto. Rezoniramo tim, jer ono što nas je stvorilo isto vibrira. Glazba je odraz kako atraktor zvuči unutar mjehurića.

Kanaliziranje baze podataka

Svaki tekstopisac koji je stvorio nešto transcendentno, koristi kolektivnu svijest i oblikuje svoju umjetnost u nešto sa čim se ljudi snažno povezuju. Ugađaju se frekvencijama i harmonijskim odnosima koji su već prisutni; fino upadaju u valove harmonijskih modova atraktora i prevode ih u valove tlaka na koje se drugi živčani sustavi mogu zaključati. Kreativni čin je čin prijema i produkcije, u fluidnom tandemu. Melodija postoji u harmonijskoj strukturi stvarnosti i prije nego je itko čuje. Možda je dio dara tekstopisca sama propusnost, sposobnost što se čuje dalje u frekvencijskom rasponu atraktora od nas ostalih; kao i vještina, sposobnost prevođenja onoga što čuje u oblik prilagođen uskom pojasu koji ostatak nas može percipirati.

To je ono što glazbenici misle kada kažu da je pjesma "prošla kroz" njih. To je ono što je svaka tradicija inspirirane kreativnosti opisala svojim vlastitim rječnikom: Muza, božanska inspiracija, kanaliziranje, stanja protoka. Prekrasni, fenomenološki točni opisi osjećaja primanja signala iz harmonijske baze podataka, koja postoji neovisno o pristupu bilo kojeg određenog uma;  strukturna značajka atraktora: ukupnost mogućih harmonijskih odnosa, potpuni vibracijski potpis koji generira stvarnost.

Vizualno razmislite o valnim oblicima putanja hit pjesama na ljestvicama tijekom desetljeća, koje se njišu gore-dolje, i dopiru do umova sve više ljudi. Nijanse jedne pjesme viralno se prošire; bez brojevnih podataka samo zamislite omiljene žanrove, izvođače i izdavačke kuće, kako opadaju i rastu tijekom godina. Sve su to oblici kulturnih atraktora koji urušavaju pažnju.

Način na koji to čini iest da hvata trenutak, zatim ga definira, i sve skale postaju krivulja spirale urušavanja u akciji. Pjesma pruža harmonični predložak. Milijuni mjehurića pažnje se poravnavaju duž njega. Vjerojatnost se kolektivno urušava u istom smjeru. Pjesma opisuje kulturni trenutak, istovremeno ga harmonično kristalizira i svjesno kodira. Na kulturnoj razini, to je zvučna točka nukleacije oko koje se učvršćuje aspekt kolektivne stvarnosti, baš kao što se kristal formira oko sjemena.

Uska propusnost

Ponižavajuće je što percipiramo samo mali dio.

Vidljivi svjetlosni spektar, pojas elektromagnetskog zračenja koji ljudsko oko može detektirati, proteže se od oko 380 do 700 nanometara. Ispod toga su: ultraljubičaste, rendgenske zrake, gama zrake. Iznad su: infracrvene zrake, mikrovalovi, radiovalovi. Vidljivi pojas je smiješno tanak djelić ukupnog elektromagnetskog spektra, oko deset trilijuntog dijela ukupnog raspona. Ono što nazivamo "svjetlošću" jest pogreška zaokruživanja u punom spektru nečega što zrači kroz/oko nas u svakom trenutku.

Naš čujni raspon je slično ograničen. Ljudi čuju od oko 20 do 20 000 Hz. Ispod toga je infrazvuk; iznad je ultrazvuk; iza oba su vibracijske pojave koje se uopće ne šire kao valovi tlaka, već kao gravitacijsko mreškanje, kao fluktuacije kvantnog polja, kao oscilacijski modovi za koje još nemamo imena.

Ako je atraktor harmonijski strukturiran, a naš senzorni pristup njemu ograničen na ove uske propusne opsege, tada nam je velika većina glazbe atraktora nečujna. Čujemo nekoliko nota simfonije i obuhvaća frekvencije za koje nemamo organe kako bi ih detektirali. Dio koji možemo čuti, ljudska glazba, pjesme koje nas pokreću, harmonije koje se osjećaju kao istina, to je stvarno. To su istinski izrazi strukture atraktora. Ali, to je sićušan, sićušan dio onoga što se svira.

Svjetlost i zvuk su valne pojave i djeluju na različitim skalama iste temeljne fizike. Prizma uzima bijelu svjetlost i otkriva skrivene harmonike unutar nje: spektar, strukturu akorda vidljive svjetlosti. Svaka boja je frekvencija. Ono što vidimo kao bijelo su sve frekvencije superponirane istovremeno, baš kao što je ono što čujemo kao bogati glazbeni ton osnovna frekvencija plus svi njeni alikvotni tonovi koji sviraju istovremeno. Svjetlost je glazba za oči. Glazba je svjetlost za uši. To je ista pojava izražena na različitim skalama, a obje su projekcije harmonijske strukture atraktora u različite senzorne prozore.

I oba prozora su za nas gotovo zatvorena. Gledamo kroz ključaonice u beskonačnu koncertnu dvoranu.

Glazba drugih

Životinje čuju različito od nas. Slonovi komuniciraju infrasonično, na frekvencijama ispod ljudskog sluha, njihovi zvižduci putuju kilometrima kroz vibracije tla. Šišmiši se kreću ultrazvučno, mapiraju svoj svijet kroz odjeke iznad našeg stropa. Kitovi pjevaju u složenim, evoluirajućim kompozicijama, koje se šire tisućama kilometara kroz ocean, u frekvencijskim rasponima i vremenskim obrascima koji imaju strukturnu sličnost sa ljudskim glazbenim oblicima, ali se ne mogu svesti na njih. Svaka vrsta ima svoj dio harmonijskog spektra, svoj uski prozor u glazbu atraktora.

Ne možemo razumjeti životinjski jezik ne zato što je primitivan, već zato što je podešen na frekvencije i obrasce koje doslovno ne možemo percipirati. Iako je znanost vrlo sporo prepoznavala životinjsku inteligenciju i komunikacijske modalitete, to nije manja glazba. To je drugačiji stavak iste simfonije, koji se čuje iz drugog položaja u mjehuru, kroz drugu ključanicu.

Desetljećima proučavamo komunikaciju životinja i postigli smo samo skroman napredak. Možemo identificirati neke referentne pozive, neke strukturne značajke, neke obrasce društvene signalizacije. Ali, dublja glazbena logika, harmonijska gramatika, način na koji se kitova pjesma razvija tijekom godišnjih doba i na načine koji više nalikuju kulturnom prijenosu nego instinktu, ostaje uglavnom neprozirna. Pokušavamo razumjeti simfoniju tako što slušamo tri note kroz debeli zid.

Izvanzemaljska glazba bila bi još radikalnije pomaknuta. Svijest koja se razvila pod drugačijim fizičkim uvjetima, atmosferskim tlakovima, sa drugačijim osjetilnim organima i vremenskim skalama - čula bi potpuno različite harmonike istog atraktora. Njihova glazba mogla bi djelovati u frekvencijama ili modalitetima koji se ne preslikavaju na ništa slično ljudskom iskustvu. Ne zato što je temeljna struktura drugačija, atraktor je atraktor, već zato što njihov mjehur ima drugačiju zakrivljenost, drugačiju propusnost i drugačiji prozor u ukupno harmonijsko polje.

To je, možda, dio razloga zašto kontakt ostaje tako neuhvatljiv. Slušamo signale u našoj propusnosti, na našim frekvencijama, u našim modalitetima. Ali, inteligencija koja je usklađena sa drugačijim dijelom harmonijskog spektra atraktora mogla bi neprestano emitirati jezik koji prolazi kroz nas, baš kao što radiovalovi prolaze kroz zid, neskriveno, ali tiho i nečujno unutar  našeg određenog mjehura.

Translingvistički objekt

Terence McKenna desetljećima je opisivao nešto što se susreće u DMT stanju. On je to nazvao "translingvističkim objektom", prisutnost ili strukturu nečega kao na kraju vremena, te komuniciralna način koji je istovremeno vizualni, slušni, lingvistički, ali i nešto sasvim drugo, nešto što nadilazi sva tri. Opisao ih je kao objekte koji su ujedno bili riječi, ali su ujedno bili i zvukovi, kao i  značenja - samotransformirajuća bića koja su "govorila" jezikom koji ste mogli vidjeti, i "pjevala" u bojama koje su nosile semantički sadržaj. Samovodeće košarkaške lopte, Fabergéova jaja stranog značenja, objekti koji su se samostvorili činom  vlastitog izražavanja.

McKenna je također predložio Vremenski val Nula: matematički model izgrađen na 64 heksagrama I Chinga (drevnog kineskog sustava proricanja). Heksagrami su figure sastavljene od 6 linija, od isprekidanih (jin) i neprekinutih (jang) linija, 64  moguće kombinacije koje predstavljaju svaku permutaciju 6 binarnih izbora. McKenna ih je tretirao kao fraktalnu valnu funkciju, koja opisuje plimu i oseku novosti u svemiru, uzorak koji je, kada se mapira u odnosu na povijesno vrijeme, izgledao kao da pokazuje razdoblja rastuće i opadajuće složenosti, i koja kulminiraju singularnošću beskonačne novosti.

Model je bio široko kritiziran na matematičkim i empirijskim osnovama, dok je specifičan datum koji je dodijelio singularnosti prošao bez incidenata. Ali, uklonimo datum i proročanski okvir, i pogledajmo što je McKenna zapravo predlagao: vrijeme ima harmonijsku strukturu izvedenu iz binarnog kombinatornog sustava; ta struktura je fraktalna i samoslična na svakoj skali; pokazuje atraktorsko svojstvo čime povlači sustav prema stanjima sve veće složenosti i međusobne povezanosti; i na kraju, I Ching, jedan od najstarijih simboličkih sustava u ljudskoj civilizaciji, kodira tu strukturu.

64 heksagrama, po 6 redaka.

Binarna stanja, jin i jang.

Ovo je 6-dimenzionalni binarni fazni prostor, tj. sustav sa 64 moguće konfiguracije koje mapiraju svaku kombinaciju dvaju polariteta na šest razina. A šest je broj gdje se dvodimenzionalno popločavanje pretvara u trodimenzionalnu strukturu. Šesterokut. 

Kocka. Spojna točka između ravnog i volumetrijskog. 64 heksagrama iz I Chinga mogu, u ovom svjetlu, biti kombinatorna mapa strukture atraktora projicirana u 6-dimenzionalni binarni prostor, pri čemu svaki heksagram predstavlja 1 od 64 moguća harmonijska stanja, 1 od 64 pozicije unutar ciklusa atraktora.

McKennin translingvistički objekt, stvar na kraju vremena, govori vidljivim zvukom i čujnom bojom, možda pokazuje kako izgleda atraktor kada sva ograničenja propusnosti propadnu. Kada mjehurić postane savršeno proziran. Kada više ne čujete tri note kroz zid, već stojite u samoj koncertnoj dvorani, istovremeno percipirate puni harmonijski spektar. To je translingvističko,  jer je jezik uskopojasno kodiranje značenja, baš kao što je vidljiva svjetlost uskopojasno kodiranje elektromagnetskog spektra. Translingvistički objekt komunicira u punom spektru. To je zvuk značenja prije nego što se komprimira u riječi, glazba prije komprimiranja u čujne frekvencije, možda i ono kako se stvarnost osjeća prije nego se sabije u senzorna ograničenja biološkog živčanog sustava.

Samovodeće košarkaške lopte, Fabergéova jaja, ti opisi su ono što se događa kada ljudski živčani sustav, podešen na svoju usku propusnost, naiđe na puni signal i pokuša ga prikazati kroz jedini senzorni vokabular koji ima. Objekti se sami generiraju, jer je dinamika atraktora samogenerirajuća. Govore jezicima, jer su harmonici atraktora izvor svih jezika. Istovremeno su vizualni/slušni/semantički, jer na razini atraktora to nisu odvojeni kanali. Oni su jedan signal, percipiran kao različiti modaliteti,  samo zato što ih biološka svijest promatra kroz različite senzorne ključanice.

Puni spektar

Ako ste još uvijek sa mnom, onda to nekako znači da možemo vidjeti da je naš ljudski projekt stvaranja glazbe pokušaj, često nesvjestan, emotivan i intuitivno prožet dubokom psihološkom, duhovnom i fiziološkom snagom - kanaliziranja glasa atraktora, unutar ograničenja naše uske propusnosti. Svaka kompozicija jest fragment ukupnog signala, preveden u valove tlaka između 20 i 20 000 Hz, strukturirane istim harmonijskim omjerima koji strukturiraju i atraktor na svakoj skali. Povijest glazbe je povijest čovječanstva koje polako, kolektivno, širi svoju propusnost i pronalazi nove načine pristupa većem dijelu signala. Novi sustavi ugađanja, novi instrumenti, novi tonovi, nove ritmičke složenosti, nova elektronička sredstva generiranja frekvencija koje nijedan akustični instrument ne bi mogao proizvesti. Svaka inovacija otvara malo šire prozor u harmonijsko polje.

Mistici i putnici, koji slušaju nebesku glazbu tijekom dubokih kontemplativnih stanja, možda rade istu stvar kroz drugačiju metodologiju, tj. rekalibriraju sam instrument svijesti, privremeno proširuju perceptivnu propusnost kako bi čuli harmonike,  koji su inače ispod ili iznad praga biološke detekcije. Možda samo čuju galaktičku radio stanicu Mliječnog puta koja pjeva; što mi baš ne možemo čuti.

Dakle, kada matematičari poput Mandelbrota ili Ralpha Abrahama istražuju različite fraktalne geometrije i pronalaze temeljne odnose u prirodi - oni prepoznaju strukturnu značajku atraktora koja je oduvijek bila prisutna, ono što naše tijelo već zna, ali našš um još nije formalizirao. Dok tekstopisac, onaj čija se melodija zaključava u kolektivnu svijest i neće je pustiti, onaj koji hvata nešto neopisivo i čini neka to zazuji u grudima milijuna ljudi, ta se osoba na trenutak ugodila na jednu od rezonantnih frekvencija atraktora, uz dovoljno jasnoće da je vrati i nama otpjeva. Oni su dosegnuli puno harmonijsko polje, izvukli njegovu nit kroz ključanicu i utkali je u nešto dovoljno malo za ljudske uši.

Svaka kultura ima riječ za to stanje. Inspiracija. Božji dah. Muze. Silazak duha. Svi opisuju isti događaj: tren kada se propusnost otvara, mjehur se stanji i glazba atraktora, glas izvan vremena, postaje nakratko čujan unutar našeg tamnog polja.

Ne čujemo punu simfoniju. Ne možemo, makar ne još. A ostalo je užasno metafizičko. No, svaka pjesma koja je ikada dirnula ljudsko biće jest dokaz da simfonija uvijek negdje svira. Nije li to jednostavno ludo?

Hvala na čitanju.

BY: Sara Phinn