MKULTRA: Pozornica

U jednoj epizodi popularne serije 'Black Mirror', pop zvijezda Ashley O leži drogirana u komi, dok njen menadžer/teta izvlači pjesme izravno iz njezinih moždanih valova, pretvarajući njezinu nesvjesnu kreativnost u komercijalne proizvode. Kada se Ashley napokon probudi, otkriva kako je njen identitet zamijenjen hologramom koji prikazuje dezinficirane/prilagođene verzije njenih misli. Ova epizoda nije samo znanstvena fantastika - to je je odraz načina na koji su se metodologije kontrole uma preselile iz klasificiranih laboratorija na kulturne pozornice.

Nakon što smo u 1. dijelu ove serije utvrdili kako su tehnike kontrole uma razvijene u laboratorijskim uvjetima, sada se okrećemo njihovoj evoluciji u naslijeđene sustave utjecaja – faza kazališta. Ovdje skriveni kontrolni mehanizmi postaju javne predstave sa slavnim osobama kao vidljivim lutkama, te publikom kao nesvjesnim sudionicima. Ono što je nekoć bilo ograničeno na povjerljive objekte sada djeluje iza svjetla reflektora - sakriveno pred očima kao sama kultura.

U ovom velikom kazalištu kontrolni sustavi ne nestaju; oni jednostavno mijenjaju svoje kostime i stupaju na veću pozornicu. Ovaj kritični most, između eksperimentalnih tehnika i masovne primjene, djeluje kroz četiri ključna mehanizma: institucionalni programski centri, koji preoblikuju kreativne osobnosti; kulturne posude, koje distribuiraju iskustva zbog promjene svijesti masovnoj publici; pojedinačni rukovatelji, koji upravljaju subjektima slavnih; i, mreže za prikupljanje obavještajnih podataka, prerušene u zabavne ustanove. Zajedno, oni stvaraju pozornicu na kojoj se kontrola uma odvija naočigled, sa slavnim osobama kao subjektima i odašiljačima ovih programa.

Churchov odbor i "kraj" MKUltre

Godine 1975., nakon Watergatea i usred rastuće zabrinutosti javnosti zbog vladinih prekoračenja, senator Frank Church predvodio je odbor zadužen za istraživanje zloporaba obavještajnih službi. Senatski odbor za obavještajne poslove, koji je uključivao tadašnjeg senatora Josepha Bidena iz Delawarea, održao je zajednička saslušanja s Pododborom za zdravstvo i znanstvena istraživanja - kako bi istražili MKULTRU. Ova saslušanja, dokumentirana u Kongresnom zapisniku od 03. kolovoza 1977. godine, otkrila su postojanje MKULTRE i srodnih programa šokiranoj javnosti, inicirajući ono što se činilo kao kraj vladinog istraživanja kontrole uma. Iako je predstavljeno kao potpuno razotkrivanje tajnih operacija, ono čemu jest javnost svjedočila bilo je više teatralno nego suštinsko - pažljivo vođeno otkriće, koje je davalo dojam transparentnosti, dok je prikrivalo puni opseg tih programa.

https://www.intelligence.senate.gov/sites/default/files/hearings/95mkultra.pdf

Nalazi komisije bili su osuđujući. Dokumentirali su opsežna eksperimentiranja bez pristanka, ilegalni domaći nadzor i zavjere za ubojstva. Što se konkretno tiče MKULTRE, odbor je zaključio kako je CIA bila uključena u "nezakonito ponašanje" i "neprikladne postupke" u eksperimentima "često izvođenim na nesvjesnim subjektima".

Ipak, puna istina je ostala nedostižna. U svjedočenju pred odborom, bivši direktor CIA-e, Richard Helms, priznao je kako je 1973. godine, dok se spremao napustiti svoj položaj, naredio uništenje svih MKULTRA datoteka. Ovo se uništenje dogodilo upravo u trenutku kada je nadzor postajao sve veći, te je bio namjerni pokušaj prikrivanja najosjetljivijih operacija programa.

Ono što dokazi sugeriraju nije bio kraj, već strateško restrukturiranje:

   - Decentralizacija: Umjesto centraliziranog programa, kao što je MKULTRA, istraživanje je bilo distribuirano između više agencija i privatnih izvođača, čineći tako nadzor gotovo nemogućim.

   - Rebranding: Programi su nastavljeni pod novim klasifikacijama i kodnim imenima, često s izmijenjenim, ali povezanim istraživačkim ciljevima.

   - Privatizacija: Ključna istraživanja su prebačena na privatne ustanove, osobito medicinske ustanove i farmaceutske tvrtke koje su već imale državne ugovore, tako stvarajući dodatne prepreke transparentnosti, jer se FOIA izravno odnosi samo na savezne agencije, a ne i na privatne izvođače.

   - Financiranje iz "crnog proračuna": financijski tragovi postajali su sve zamračeniji kroz povjerljiva izdvajanja i lažne organizacije.

Izvršna naredba 12333, koju je potpisao predsjednik Reagan, 1981. godine, navodi: "Nijedna agencija unutar obavještajne zajednice neće sponzorirati, ugovarati ili provoditi istraživanja na ljudskim subjektima, osim onih koje su u skladu sa smjernicama koje je izdalo Ministarstvo zdravstva i društvenih usluga. Informirani pristanak subjekta biti će dokumentiran kako se zahtijeva tim smjernicama." Iako se činilo kako se time uspostavlja bolja zaštita, iznimka je učinkovito izostavila nadzor nad agencijama s uspostavljenim odnosima s obavještajnim zajednicama.

Obrazac stvaranja prividnih ograničenja, s ugrađenim mehanizmima zaobilaženja, transformirao je istraživanje kontrole uma - iz ilegalne aktivnosti u zakonski zaštićenu - s mehanizmima nadzora koji su osmišljeni za zaobilaženje, a ne za provođenje.

Kao što smo vidjeli na institucionalnoj karti objekata MKULTRA-e, ti programi nisu bili izolirani eksperimenti, već dio goleme, međusobno povezane mreže, koja obuhvaća prestižne medicinske ustanove diljem zemlje. Ova mreža nije nestala kada je MKULTRA službeno završila s radom, nego se jednostavno transformirala. Laboratorij je postao Kazalište, uz tehnike koje se sada proizvode na prestižnim kulturnim pozornicama. Bolnica McLean predstavlja primjer ovog besprijekornog prijelaza.

Inkubator: bolnica McLean kao pozornica programiranja

Jedan od najuvjerljivijih primjera kako se MKULTRA-ina metodologija nastavila i nakon službenog prestanka jest bolnica McLean. To je prestižna psihijatrijska ustanova, koja je povezana s Harvard Medical School i koja prikazuje institucionalni kontinuitet istraživanja kontrole uma.

Deklasificirani dokumenti potvrđuju izravnu upletenost bolnice McLean u programe MKULTRA. Bolnica je dobivala sredstva kroz više potprojekata, uključujući istraživanje učinaka LSD-a i drugih psihoaktivnih spojeva. Dr. Robert W. Hyde, koji je proveo neka od najranijih istraživanja LSD-a za CIA-u, bio je u McLeanu direktor istraživanja.

"Ugovaratelji kontrole uma, s dopuštenjem TOP SECRET, uključuju... bivše predsjednike Američkog psihijatrijskog udruženja."

(Colin Ross)

Ali, bolnica McLean nije bila izuzetak, bila je dijelom sustavne infiltracije ovih programa u već postojeće psihijatrijske ustanove. Kao što Colin Ross dokumentira, u svojoj knjizi "The C.I.A.": "Liječnici, 'Ugovarači kontrole uma s dopuštenjem Top Secret,   uključivali su... bivše predsjednike Američke psihijatrijske udruge... i psihijatre koji su primili nagrade od APA-e." Ovo nije bila nikakva rubna znanost, nego je instalirano među najviše ešalone medicinske vlasti.

Ono po čemu se bolnica McLean posebno ističe jest obrazac visokoprofilnih kreativnih pojedinaca koji su ondje bili "tretirani" u narednim desetljećima; često izlazeći sa "tretmana" s dramatično izmijenjenim osobnostima ili kreativnostima. 

   James Taylor

James Taylor je proveo neko vrijeme u McLeanu. Njegovo je podrijetlo posebno vrijedno pažnje: potjecao je iz ugledne obitelji, uz duboke veze s Mayflowerom i kolonijom Massachusetts Bay, uključujući porijeklo od Edmunda Ricea, koji je suosnivač Sudburyja u Massachusettsu. Njegov otac, Isaac Taylor, bio je liječnik koji je sudjelovao u operaciji Deep Freeze na Antarktici, tijekom 1955. i 1956. godine, prije nego što je postao dekanom Medicinskog fakulteta UNC-a.

Nakon što se borio s depresijom tijekom školovanja na Akademiji Milton, Taylor je sa 17 godina odveden u McLean. U još jednom zanimljivom detalju o institucionalnim vezama: onda kada je Vijetnamski rat eskalirao, Taylor je dobio potvrdu kojom dobija psihološku ispričnicu, zbog navodnog odbacivanja od Selektivnog sustava usluga nakon što se pred njima pojavio potpuno nekomunikativan. On je pristupio testiranju u pratnji dva McLeanova pomoćnika, u bijelim odijelima, što sugerira kako se uloga ustanove proširila izvan liječenja u ustanovi - na upravljanje pacijentima' - u interakciji s vanjskim vlastima.

Njegova iskustva u McLeanu postala su ključnima u njegovom glazbenom razvoju, što je posebno vidljivo u pjesmama poput 'Fire and Rain'. Dok se rečenica "slatki snovi i leteći strojevi u komadima na zemlji" doslovno referira na raspad njegovog benda 'The Flying Machine', slike ovakvih fragmentacija protežu se dublje kroz njegov rad. Taylor je kasnije, svoj devetomjesečni boravak u McLeanu prikazao kao "spas... poput pomilovanja ili odgode", dok je također priznavao svoje mentalne probleme kao "neodvojivi dio moje osobnosti". Sama pjesma isprepliće višestruka traumatična iskustva: njegovu institucionalizaciju, samoubojstvo njegove prijateljice Suzanne (o čemu je bio obaviješten tek mjesecima kasnije) i njegovu borbu s ovisnošću. Zanimljivo je kako su su i njegov brat Livingston i sestra Kate - kasnije također postali pacijentima u McLeanu - tako stvarajući obiteljski obrazac institucionalne povezanosti. Ovaj obrazac, gdje osobna trauma postaje kreativni izraz filtriran kroz institucionalno iskustvo, ponavlja se i kod drugih pacijenata bolnice McLean.

   Sylvia Plath

Sylvia Plath primila je elektrokonvulzivnu terapiju u McLeanu, kao lijek za depresiju. Njezini spisi, posebice "The Bell Jar", sadrže detaljne opise disocijativnih stanja i fragmentacije identiteta, koje su u skladu s dokumentiranim učincima kontrole uma. Ovaj polu-autobiografski roman opisuje iskustvo protagonistice koja je podvrgnuta ECT-u, s uznemirujućom preciznošću. Opisuje osjećaj samofragmentacije, depersonalizacije i gubitka djelovanja, koji pokazuju MKULTRA namjerne ishode programiranja.

U "The Bell Jaru", Plath piše o tretmanu glavne junakinje: "Pitala sam se što sam to strašno učinila." Roman prikazuje bolničko okruženje kao naizgled terapeutsko i suptilno kontrolirajuće, s glavnim likom koji doživljava ozbiljno otuđenje od sebe, nakon liječenja. Plath opisuje stanja u kojima "ništa nisam mogla osjetiti... Osjećala sam se vrlo tiho i prazno, kao što se mora osjećati oko tornada, tupo se krećući usred okolne galame."

Njezino naknadno samoubojstvo, 1963. godine, slijedi zabrinjavajući obrazac koji je uočen i kod drugih McLean-pacijenata, što sugerira kako su ovi tretmani mogli imati posljedice daleko iznad njihove navedene terapeutske svrhe. Ono što Plathin slučaj čini posebno značajnim, nije u tome jesu li njeni tretmani bili primijenjeni s namjerom namjernog programiranja, već kako je njezin kreativni rezultat izravno dokumentirao psihološku fragmentaciju koja se dogodila: stvarajući literarni zapis disocijativnih učinaka, identičnih onima koje su istraživači kontrole uma nastojali razumjeti i potaknuti. Bilo namjerno ili slučajno, institucionalni obrazac ostaje isti: kreativni pojedinci ušli su u McLean i izašli s promijenjenom sviješću, dok njihov rad naknadno odražava upravo ona stanja psihološke fragmentacije - koja su bila od dokumentiranog interesa za istraživače MKULTRE.

   John Nash

John Nash je bio na liječenju u McLeanu, gdje su njegove tvrdnje o kodiranim porukama i vladinoj manipulaciji odbačene kao zablude. Značajno je stoga što su mnoge od tih tvrdnji sadržavale elemente koji su bili u skladu sa stvarnim dokumentiranim obavještajnim praksama tog doba. Kao što je prikazano u filmu 'The Beautiful Mind', Nash je vjerovao da dobiva posebne zadatke od vladinih agencija, te kako ga prate sovjetski operativci.

Ono što Nashov slučaj čini posebno značajnim jest retrospektivna potvrda nekih od njegovih "paranoidnih" tvrdnji, tj. tvrdnji o nadziranju, primanju kodiranih poruka i interesu obavještajnih agencija. Iako su dugo odbacivane kao zablude, deklasificirani programi, poput Operacije KAOS i Operacije Ptica rugalica, potvrđuju da su se slične aktivnosti zapravo događale u to vrijeme, posebno usmjerene na intelektualce i javne osobe

Nashova matematička briljantnost možda ga je učinila posebno vještim u prepoznavanju obrazaca koji su drugima promakli. Njegov konačni oporavak i rad, za koje je dobio i Nobelovu nagradu, pokazali su kako su njegove kognitivne sposobnosti ostale netaknutima, unatoč svim njegovim "liječenjima". Tako ostavlja otvorenim pitanje o tome koji su aspekti njegovog stanja bili istinskim zabludama, naspram potencijalno točnih percepcija koje su bile u sukobu ne samo s prihvaćenom stvarnošću, nego čak i sa željenim prikazom priče. Retrospektivno, vrijedi se zapitati da li je Nashova institucionalizacija služila samo u terapeutske svrhe, ili je poslužila i kako bi diskreditirala opažanja koja su možda bila neugodno blizu skrivenih istina.

   Frederick Law Olmsted

U možda najvećoj ironiji među istaknutim pacijentima bolnice - Frederick Law Olmsted, poznati krajobrazni arhitekt koji je zapravo i dizajnirao zemljište bolnice McLean, kasnije i sam postaje pacijent - čime je stvorena uznemirujuća zatvorena petlja, u kojoj sam dizajner postaje podložan vlastitoj kreaciji. U tragičnom obratu, dokumentiranom u časopisu Harvard, Olmsted je posljednjih pet godina života proveo kao pacijent u McLeanu. Dok je bio u ustanovi, navodno se žalio: "Nisu slijedili moj plan, zbunio sam ih!"

Ovaj ciklus, kada kreator postaje zarobljenikom sustava u čijem je stvaranju pomogao, zapravo zrcali širi obrazac evolucije kontrole uma. Obrazac je jasan: ući s jednim umom, izaći s drugim. Ono što započinje kao dizajnirana kontrola često završava time da i sami dizajneri postaju subjektima "terapija". Tema koja se neprekidno ponavlja u ovim slučajevima: kreativni pojedinci koji su podvrgnuti liječenju, praćeni su putem fragmentirane svijesti u svom radu, promijenjena im je kreativna putanja, te neki slučajevi, koji su tragično završili sugeriraju na puno više od slučajnih ishoda. 

Dodatni dokumentirani slučajevi

Četiri gore istaknuta slučaja predstavljaju samo djelić dokumentiranog obrasca. Dok ispitivanje bilo kojeg pojedinačnog slučaja može sugerirati slučajnost, dosljedno ponavljanje specifičnih elemenata: fragmentirana svijest u kreativnom rezultatu, promijenjeni kreativni smjer i dokumentacija disocijativnih stanja - stvara potpis, koji ipak nadilazi slučajno pojavljivanje. Uzorak postaje neporeciv kada se promatra sveobuhvatno: pojedinci s iznimnim kreativnim ili intelektualnim darovima prolaze 'tretman' u ustanovi, koja je dokumentima i dokazima povezana s MKULTRA-om, potom stvaraju radove koji odražavaju proživljene teme fragmentacije, skrivene kontrole i dvojnih identiteta.

Slijedeći slučajevi pokazuju isti potpisani obrazac. Iako se ovaj popis može činiti pretjeranim, ipak on predstavlja metodičku dokumentaciju, koja jest potrebna za analizu prepoznavanja uzoraka. Čitatelji koji traže samo tijek pripovijedanja mogu preskočiti na zaključak ovog odjeljka, ali sama količina slučajeva predstavlja dokaz sustavnih, a ne slučajnih fenomena.

   - David Foster Wallace je bio podvrgnut liječenju depresije u McLeanu. Njegovi spisi nakon tog liječenja, posebice 'Infinite Jest', pokazuju preokupaciju temama kontrole uma, ovisnosti kao prisilnog i nametnutog ponašanja, kao i fragmentacije svijesti; onim temama koje su u skladu s konceptima MKULTRA-e.

   - Susanna Kaysen je bila podvrgnuta liječenju u McLeanu s 18 godina. Kasnije je dokumentirala svoja iskustva u memoarima "Girl, Interrupted". Njen je slučaj posebno razotkrivajući, jer je na kraju dobila svoju medicinsku dokumentaciju i otkrila značajna odstupanja između njezinih sjećanja i institucionalnog prikaza njezinog stanja i liječenja. Ova manipulacija osobnom poviješću, prepisivanje pacijentove stvarnosti kroz službenu dokumentaciju, u potpunosti je usklađena s tehnikama koje se koriste u dokumentiranim protokolima kontrole uma.

   - Ray Charles je isto bio na liječenju u McLeanu, službeno zbog problema s ovisnošću. Nakon što je proveo neko vrijeme tamo, njegov je glazbeni stil doživio značajne promjene, koje su označile jasan odmak od njegovih ranijih radova. 

   - Marianne Faithfull, koja je dokumentirala svoje obiteljske veze s MI6, isto je bila na liječenju u bolnici McLean. Nakon što je provela tamo neko vrijeme, doživjela je dramatičnu promjenu u svojoj osobnosti i putanji karijere.

   - "Gracefully Insane", povijest Alexa Beama o bolnici McLean nadalje dokumentira ovaj obrazac, kroz dodatne značajne pacijente, uključujući Ralpha Walda Emersona i pjesnikinju Anne Sexton, čija djela na sličan način istražuju teme psihološke dezintegracije i čije samoubojstvo slijedi zabrinjavajući obrazac koji je viđen i kod drugih pacijenata bolnice McLean. 

Odlučio sam dati ovu razinu detaljne dokumentacije za bolnicu McLean kao ilustrativan primjer metodologije prepoznavanja uzoraka. Slični sveobuhvatni dokazi postoje za svaki glavni odjeljak i obrazac, koji je identificiran u ovoj seriji, ali odlučio sam ovdje pokazati pristup, umjesto iscrpnog dokumentiranja svake veze. Ovakvo metodično gomilanje podatkovnih točaka nije pretjerano, jer je potrebno razotkriti arhitektonske potpise koji postaju vidljivi samo onda kada se ispituje više slučajeva istovremeno. Pokazujući kako se ovi obrasci manifestiraju kod brojnih pojedinaca, možemo vidjeti da ono što se čini kao izolirana "slučajnost" - postaje nepogrešiv obrazac kada se promatra kolektivno.

Obrazac uspostavljen u bolnici McLean će se preslikati izvan njezinih institucionalnih zidova, kroz figure poput Marilyn Monroe. Kao što smo dokumentirali u 1. dijelu, Monroe je razvila odnos (između voditelja i subjekta) s psihijatrom dr. Ralphom Greensonom. Ovakav odnos je psihijatru dao neviđenu kontrolu nad njenim svakodnevnim životom i tako je uspostavljen opći  prototip za programiranje slavnih. Poput mnogih subjekata u ovakvim sustavima: nestabilno djetinjstvo Monroe, prebacivanje između udomiteljskih domova i sirotišta, stvorilo je ranjive temelje koji su često vidljivi kod subjekata koji su odabrani za intenzivno programiranje. Njene podijeljene osobnosti, disocijativne epizode i sumnjiva smrt, koja je uslijedila nakon prijetnji da će se razotkriti nnjene tajne, stvorili su jedinstveni predložak za mehanizme kontrole, koji se nastavljaju kroz vrijeme i primjenjuju na suvremene osobe iz svijeta zabave.

Dok je bolnica McLean služila kao institucionalni inkubator za programiranje kreativnih osobnosti - kulturni brendovi, poput 'Grateful Dead', osigurali su mehanizme za masovnu distribuciju tehnologija koje mijenjaju kolektivnu svijest. Kao što ćemo vidjeti, metodologije kontrole uma nisu se samo primjenjivale u medicinskim okruženjima, one su ugrađene u tkivo same popularne kulture. Ali, kako bi se te metode doista proširile izvan izoliranih institucija, sustavu je bio potreban novi mehanizam isporuke – onaj koji bi mogao doprijeti do milijuna kroz samu kulturu.

Kulturna posuda: Eksperiment 'Grateful Dead'

Možda nijedan slučaj ne ilustrira bolje raskrižje obavještajnih operacija i kulturnog programiranja od fenomena 'Grateful Dead'. Iako su predstavljani kao organski protu-kulturni pokret, dokazi sugeriraju kako su možda služili kao sofisticirana obavještajna operacija, koja je bila prerušena u rock bend.

"Ja sam ujak Sam, to sam ja; skrivao sam se u rock and roll bendu." ('Grateful Dead', U.S. Blues)

Veze su duboke i izravne: tekstopisac 'Grateful Dead', Robert Hunter, sudjelovao je u CIA-inim LSD eksperimentima na Stanfordu, 1962. godine. Menadžer benda, Alan Trist, bio je sin Erica Trista, osnivača Instituta Tavistock, koji je bio pionir u tehnikama masovne psihološke manipulacije. To nisu bile periferne veze, već središte formiranja i djelovanja benda.

Tekstovi benda otvoreno su govorili o ovim vezama. Jedna od njihovih kultnih pjesama, 'U.S. Blues' (gore navedeno) uključuje znakovitu rečenicu, što su stihovi koji ostaju otvoreni za zaključak, ali sugeriraju moguće skrivene veze unutar grupe. Druge pjesme, poput 'Friend of the Devil' i 'Mason's Children' sadržavaju slične otkrivajuće reference na skrivene kontrolne strukture.

Jednako je značajan bio i odnos benda sa proizvođačem LSD-a, Augustusom Owsleyjem Stanleyem III. ("Medvjed"), koji je osiguravao tehnologije ozvučenja i ostalog zvučnog sustava, kao i kemijske spojeve, koji su definirali iskustva članova benda.  Stanleyjevo aristokratsko podrijetlo (djed mu je bio senator i guverner Kentuckyja), uz njegov neviđeni imunitet od ozbiljnih pravnih posljedica, unatoč proizvodnji milijuna doza LSD-a, sugeriraju obavještajnu zaštitu.

Ono što je najvažnije, unatoč višestrukim uhićenjima, koja su uključivala značajne količine kontroliranih supstanci, članovi benda dosljedno su izbjegavali značajne pravne posljedice - neobjašnjiv obrazac, koji nije mogao opstati bez zaštite na visokoj razini. Njihova uloga u distribuciji LSD-a tisućama mladih je poslužila obavještajnim ciljevima, koje su dokumentirane u MKULTRA datotekama: testiranje masovnih modifikacija ponašanja putem kemijskih sredstava. 

Eksperiment Grateful Dead je pokazao koliko se učinkovito može projektirati sama kontrakultura, samo jednom operacijom,  koja istovremeno postiže više ciljeva: masovnu distribuciju kemijskih spojeva koji mijenjaju svijest, prikupljanje podataka o učincima i, što je ključno, preusmjeravanje potencijalnog političkog otpora u apolitično "ugađanje, uključivanje i odustajanje".

Osim puke distribucije psihodelika, ovi koncerti su bili neka vrst ritualnih iskustava, gdje publika nije samo puki promatrač,  nego su aktivni sudionici ovog kolektivnog fenomena. Nastupi benda stvarali su okruženje u kojima bi tisuće posjetitelja istovremeno ulazile u izmijenjena stanja svijesti, putem jedinstvene kombinacije zvuka, svjetla i kemije. Ovo nije bila samo zabava – ovo je bilo kazalište, u najdoslovnijem smislu, gdje nisu bile više jasne granice između izvođača i publike, stvarajući na taj način impresivno iskustvo, koje su mnogi posjetitelji smatrali duboko značajnim i transformativnim.

Dosljedni obrasci kroz predstave: prošireni improvizacijski segmenti, svjetlosne predstave sa specifičnim vizualnim motivima i zajednička atmosfera - stvorili bi kazališni ritual, koji je duboko odjeknuo među sudionicima. Ovaj kazališni ritual uspostavio je  predložak koji se kasnije razvio u tehniku masovnog programiranja - ovaj put, primijenjen na mnogo veću publiku, putem elektronskih medija.

Izvan ritualnog okvira, i ono što fenomen 'Grateful Dead' čini posebno značajnim, jest način na koji je transformirao program - iz prisile u dobrovoljni pristanak. Za razliku od laboratorijskih subjekata, koji su bili podvrgnuti programiranju bez pristanka, 'Deadheadsi' su pronalazili nekakvo istinsko značenje, zajednicu i transcendentna iskustva kroz ove proživljene događaje, dragovoljno su putovali tisućama kilometara i trošili značajna sredstva za svoje stalno sudjelovanje u showu. Autentičnost ovih iskustava za pojedince potvrđuje širi obrazac, čak dapače, pokazuje kako učinkovito tehnike mijenjanja svijesti mogu stvoriti iskustva, koja su toliko značajna, da ih sudionici aktivno i dobrovoljno neprekidno traže. Ovaj predložak – masovna ritualna iskustva, koja stvaraju sinkronizirana izmijenjena stanja, ali koja sudionici duboko cijene – kasnije će se razviti u globalne spektakle (koje ćemo ispitati u 3. dijelu), npr. olimpijske ceremonije, izvedbe Super Bowla i drugi masovni rituali, koriste slične tehnike za istodobno uvjetovanje milijardi ljudi, putem umrežene distribucije.

No, dok su ovakva ritualna iskustva stvorila značajnu vezu za sudionike, operativna infrastruktura iza svega ovoga, otkriva dodatne slojeve. Veze su dublje nego što se u početku činilo.

Tom Constanten, originalni klavijaturist 'Grateful Dead', utjelovljuje posebno zanimljivu fuziju vojne tehnologije i istraživanja svijesti. Dok je bio stacioniran u zračnoj bazi Nellis kao računalni programer, tijekom Vijetnamskog rata, Constanten je nevjerojatno koristio LSD dok je programirao vojna glavna računala, uključujući IBM 1401. Prema njegovoj dokumentiranoj povijesti: "jedan dan sam bio narednik zračnih snaga, a slijedeći dan zvijezda rock & rolla" - doslovno se pridružio mrtvima,  odmah nakon svog časnog otpuštanja. Unatoč svojim tehničkim doprinosima je ostao autsajder, djelomično zbog svoje pripadnosti scijentologiji. Menadžer benda, Rock Scully, je primijetio: "Bio je tako drugačiji. Znate, bio je poput marinca u zarobljeničkom logoru punom Japanaca. Bio je poput našeg šefa na neki način. Nitko nije mogao prihvatiti hard-wire tehnologiju njegovog moćnog mozga." Ova vojno-psihodelična dvojnost savršeno oslikava paradoksalne elemente operacije 'Grateful Dead'.

Ovi sustavi kontrole također pokazuju i međugeneracijske obrasce. Otac Courtney Love, Hank Harrison, nije bio samo menadžer 'Grateful Dead', već je navodno vodio i kliniku za LSD. Kao što je dokumentirano u više biografskih izvora, "Ljubav" su izrodili psihoterapeutkinja Linda Carroll i Hank Harrison, izdavač, upravitelj puta za Grateful Dead. Ova veza pruža izravnu vezu između ranog psihodeličnog eksperimentiranja i kasnijeg programiranja slavnih osoba.

Čak i sam Jerry Garcia, usprkos svom omiljenom imidžu među obožavateljima kao ikone kontrakulture, ima neuobičajenu vojnu evidenciju; unatoč tome što je često bio AWOL, dobio je opći otpust, a nije završio na vojnom sudu. Nakon što je 1960. godine ukrao majčin automobil, Garcia je dobio mogućnost služenja vojnog roka umjesto zatvora, što je neobičan dogovor, koji ukazuje na moguće vrbovanje u obavještajnu službu.

Sjećate se Alana Trista? Ne samo da je bio menadžer 'Grateful Dead', uz to što je bio sin Erica Trista, osnivača Tavistock instituta (utjecajne britanske organizacije koja je oblikovala način na koji vlade i korporacije shvaćaju i utječu na ljudsko ponašanje), bio je prisutan tijekom prometne nesreće u kojoj je poginuo Garciin prijatelj iz djetinjstva, Paul Speegle, nakon čega je Garcia osnovao bend. Ova izravna loza skrivenih arhitekata društvenog inženjeringa, kao i određeni odlučujući moment u kontrakulturnoj povijesti, tjera vas da se zapitate mogu li ovakve stvari biti - slučajnost?!

Nastup benda u filmu 'Playboy After Dark' (1969.) pokazao je njihovu operativnu prirodu, dovodeći pratnju koja je cijelu zabavu dozirala LSD-om bez pristanka, tj. učinkovito provodeći civilni MKULTRA eksperiment, s elitama kao nesvjesnim subjektima.

Dok su izravni dokazi posredni, obrazac tjera da se zapitate: je li ovo orkestrirano, ili je samo slučajnost? Tri veze mogu biti slučajnost; pet je nemoguće. Arhitektonski potpis u višestrukim domenama (povezan s CIA psihodeličnim eksperimentima)  nameće pitanje: Što se točno događa ovdje? Jesu li to bila samo slučajna preklapanja, između kontrakulture i vladinih istraživanja, ili je na djelu nešto više namjerno? Kao netko tko voli glazbu Deada, morao sam se boriti i pomiriti uživanje u njihovoj umjetnosti s mogućnošću kako se ispod površine događalo nešto više orkestrirano. Autentičnost iskustava obožavatelja ne negira ove obrasce; moguće je i dalje cijeniti glazbu dok još uvijek propitkuje širi okvir u kojem je nastajala. Izazov ne leži u odbacivanju onoga što je donijelo istinsko značenje, već u viđenju dodatnih slojeva, a koji su sada vidljivi kroz prepoznavanje uzoraka - razumijeti kako kulturni fenomeni mogu poslužiti u višestrukim funkcijama istovremeno.

Ove veze predstavljaju samo površinsku razinu. Podijelio sam samo mali dio dokaza. Istraživači, poput Hansa Uttera,  dokumentirali su daleko dublje uzorke u opsežnom radu na obavještajnim vezama 'Grateful Deada', uključujući i simboličke slike, rituale izvedbe, duhovne pripadnosti i institucionalne mreže, koje sugeriraju mnogo složeniju operaciju nego što većina obožavatelja uopće shvaća. Za čitatelje zainteresirane za istraživanje punog opsega dokaza, serija podcasta Williama Ramseya s Utterom pruža detaljnu analizu, koja otkriva još uvjerljivije konvergencije od onih koje sam ovdje naveo.

Dok su kulturne posude, poput 'Grateful Dead', pomogle u masovnoj distribuciji izmijenjenih stanja, ipak je održavanje kontrole zahtijevalo intimniji sloj: personalizirano upravljanje ključnim kulturnim utjecajima. Što se događa onda kada osoba koja upravlja vašim fizičkim zdravljem također ima i sposobnost upravljanja vašim mentalnim stanjem? Gdje završava wellness, a počinje kontrola?

Voditelj: Harley Pasternak i sustavi upravljanja

Slučaj Harleya Pasternaka nudi intrigantan prozor u to kako odnosi između osobnog trenera i klijenta mogu odražavati dinamiku voditelja i subjekta, u današnjoj kulturi slavnih. Ovdje prelazimo s dokumentiranih programa na prepoznavanje uzoraka, tj. ispitivanje javnih informacija za potpise koji odgovaraju poznatim tehnikama kontrole. Njegovo podrijetlo, kao i obrasci koji okružuju njegove odnose s klijentima, nagovještavaju skrivene mehanizme kontrole koji djeluju iza glamurozne fasade Hollywooda.

Javna osoba Pasternak pokazuje slavnog osobnog trenera i nutricionista, s impresivnim popisom klijenata, uključujući ovdje: Kanye Westa, Lady Gagu, Arianu Grande, Megan Fox, Kobea Bryanta, uz brojne druge zabavljače visokog profila. Njegova pozadina pokriva neke neobične elemente, koji su mi privukli pozornost kada sam počeo malo dublje promatrati. Dok sam istraživao njegovu pozadinu, naišao sam na otkrića istraživača Patricka Caseyja, koja su dokumentirala Pasternakovu neobičnu profesionalnu povijest: https://x.com/restoreorderusa/status/1588567406443913218

Prema provjerenoj dokumentaciji: Pasternakovo stručno usavršavanje uključivalo je rad u Kanadskom obrambenom i civilnom institutu za medicinu okoliša (DCIEM), vojnoj istraživačkoj ustanovi, gdje je bio uključen u prehrambene i farmaceutske studije. Njegovim vlastitim riječima: "Radeći za vojsku, nisam se rukovodio istim zakonima kao tipična osoba, tako da sam mogao promatrati utjecaj određenih lijekova, koji nisu svakodnevne stvari." Ova veza poprima dublje značenje kada se uzme u obzir da je isti ogranak kanadske vojske (posebno njegov prethodnik: Odbor za obrambena istraživanja, DRB), zloglasno izdali potpore dr. Ewenu Cameronu, tijekom 1950-ih i 1960-ih godina, za provođenje istraživanja MKULTRA na Sveučilištu McGill. Trenutačni fokus istraživanja DRDC-a uključuje: "integraciju ljudskih sustava", "psihološke čimbenike koji utječu na rješavanje sukoba" i eksplicitno,  "psihološke operacije". U intervjuima, Pasternak otvoreno govori o svojoj vojnoj pozadini i farmaceutskim istraživanjima, iako ih pažljivo postavlja u okvire "dobrobiti" prehrane i zdravlja.

https://pagesix.com/2022/11/04/harley-pasternak-threatens-to-institutionalize-kanye-west/

Zabrinjavajući dokaz se pojavio 2022. godine, kada su SMS poruke između Pasternaka i njegovog klijenta Kanyea Westa, postale javne. Nakon Westovog sve nestalnijeg ponašanja i kontroverznih izjava, Pasternak je poslao poruke, koje su se iščitavale kao slabo prikrivene prijetnje: "Pomoći ću ti na jedan od nekoliko načina... Prvo, ti i ja sjednemo i iskreno razgovaramo, ali nemoj koristiti psovke i ne podiži glas. Druga opcija, ponovno te institucionaliziram, gdje te liječe i zauvijek se vraćaš u Zombieland."

Ova razmjena dobiva na značaju kada se poveže sa Westovom hospitalizacijom, 2016. godine. Okolnosti ovoga su bile posebno sumnjive: novinska izvješća su dokumentirala da je West bio u kući Harleyja Pasternaka, kada je policija odgovorila na poziv za provjeru socijalne skrbi. Tada je otkriveno kako se West "nepredviđeno ponaša", prije nego što je vezan lisicama u kolima hitne pomoći, zatim odveden u Medicinski centar UCLA. Ovo bolničko postrojenje ima povijesne veze s dr. Louisom Jolyonom Westom, koji je proveo dokumentirane MKULTRA eksperimente, kojega smo ranije susreli u vezi s Jackom Rubyjem i Patty Hearst.

UCLA je također ista ona ustanova gdje su i druge slavne osobe, poput Britney Spears i Amande Bynes, kasnije hospitalizirane,  nakon sličnih obrazaca ponašanja. Spears je tijekom 2007. i 2008. godine pokazivala javno svoje vrlo čudno ponašanje, uključujući: brijanje glave (dokumentirani pokušaj deprogramiranja u literaturi kontrole uma), način govora sa alternativnim naglascima (što je klasični simptom disocijativne fragmentacije identiteta). Kasnije je tvrdila kako su njenu hospitalizaciju "namjerno isplanirali" članovi obitelji, navodeći pritom: "u mom tijelu [sic] nije bilo droge, alkohola - ničega - to je bilo čisto zlostavljanje." Slično tome, Bynes je tvrdila kako je imala mikročip ugrađen u mozak, a koji je kontrolirao sve ono što je govorila - što je, opet, uznemirujuća paralela s dokumentiranim metodologijama kontrole uma.

Pasternakova stranica na Wikipediji je posebno dodatno uređena kako bi se uklonile reference na Kanye Westa i opsežni popis drugih njegovih klijenata (u vrijeme istraživanja Patricka Caseyja). Danas se na stranici uopće ne pojavljuju nikakvi klijenti.

Slika gore: prije. Slika dolje: danas. 

Nekoliko njegovih bivših klijenata je doživjelo mentalne slomove, sumnjive hospitalizacije, ili je umrlo pod upitnim okolnostima, uključujući Mac Millera i Brittany Murphy. Brittany Murphy i Mac Miller imali su dokumentirane veze s Pasternakom, prije svojih neočekivanih smrti: Murphy od upale pluća, komplicirane višestrukim uzimanjem lijekova na recept, u dobi od samo 32 godine;  Miller od predoziranja sa svojih 26 godina. Iako se izravna uzročnost ne može dokazati, ove smrti odgovaraju uznemirujućem obrascu ranjivih osoba iz svijeta zabave koje doživljavaju iznenadne zdravstvene krize, ili 'slučajne' smrti, nakon odnosa s pojedincima koji su stručnjaci psihološke manipulacije.

Ova se institucionalna veza produbljuje kada ispitamo konkretne tvrdnje Kanyea Westa o njegovom liječenju. U intervjuu, 2020. godine, izjavio je kako je bio 'drogiran' tijekom hospitalizacije, te je podvrgnut tretmanima koji su ga ostavili dezorijentiranim i popustljivim. Ovi se opisi nevjerojatno dobro slažu s dokumentiranim MKULTRA tehnikama za razbijanje osobnosti putem kemijske intervencije. Kada se ova tvrdnja postavi uz Pasternakovu prijetnju 'druge opcije', gdje kaže da West treba 'ponovno institucionaliziranje, gdje vas liječe', pojavljuje se uznemirujuća konstelacija kontrolnih mehanizama koji odražavaju dinamiku rukovatelj-subjekt, dokumentiranu u povjerljivim programima, samo što sada djeluju kroz naizgled legitimne medicinske i wellness okvire u industriji zabave.

Westova putanja se proteže izvan ovog tretmana i potencijalno uključuje funkcije kulturnog programiranja. Voljeli ga ili mrzili, Kanye ima kultni kulturni utjecaj, već gotovo 30 godina. Analiza njegovog puta daje uvid u to kako takve figure mogu služiti širim funkcijama. Njegove javne i antisemitske izjave, krajem 2022. godine, pojavile su se kada su takva stajališta bila izrazito izvan mainstream diskursa. Opet, u roku od nekoliko mjeseci, nakon napada 07. listopada 2023. godine, antisemitizam je postao središnjim fokusom globalnih razgovora. Bilo slučajno ili orkestrirano, ovako što sugerira da bi slavne osobe mogle biti neka vrst kulturoloških početnih obrazaca, koji uvode potrebne koncepte prije njihova širokog usvajanja.

Ova studija slučaja pokazuje kako sustavi kontrole mogu djelovati u suvremenom okruženju: ne kroz formalne vladine programe, već kroz pojedince kao što je Pasternak sa specijaliziranom obukom, institucionalnim vezama i položajima od povjerenja, koji omogućuju pristup metama visokog profila. Zamislite ovo kao operativni sustav, koji nesvjesno djeluje u pozadini života slavne osobe i koja neprestano utječe na odluke, upravljajući javnom percepcijom i povremeno zahtijevajući hard reset, kada programiranje naiđe na sukobe.

Slučaj Pasternak zaslužuje posebnu pozornost, jer predstavlja savršen most između institucionalnih i tehnoloških metoda kontrole. Formalnom obukom u vojnoj istraživačkoj ustanovi, pristupom farmaceutskom znanju i položajima povjerenja kod slavnih osoba visokog profila, Pasternak pokazuje kako je dinamika razvoja između rukovatelja i subjekta mogla evoluirati iz povjerljivih programa u privatizirane odnose. Slično tome, odražava sustave kontrole koje smo vidjeli kod Marilyn Monroe i njezinog psihijatra dr. Ralpha Greensona, ali sada djeluju kroz naizgled legitimne “wellness” profesionalce.

Prelazim s izravnog dokumentiranja na prepoznavanje uzoraka. Iako sljedeće veze možda nemaju eksplicitne papirnate tragove, one pokazuju ono što Schiffer naziva "viševektorskom koherencijom", tj. isti strukturni obrasci, koji se pojavljuju istovremeno, u naizgled nepovezanim domenama, stvarajući tako potpis koji se nikako ne može odbaciti kao puka slučajnost.

Još jedan značajan Pasternakov klijent je Elliot Page (prije Ellen Page), koji je navodno počeo raditi s njim za vrijeme snimanja 'The Umbrella Academy' i nedugo prije nego što je najavio promjenu spola. Neki izvori iz tabloida sugeriraju da je Pasternak mogao utjecati na Pageovu odluku o prijelazu. Iako smatram ove tvrdnje previše spekulativnima da bi ih podržao, važno je napomenuti kako je Page bio među prvim istaknutim javnim osobama koje su izvršile tranziciju, u oonom razdoblju kada su takve odluke postale vidljivije u mainstream kulturi.

Ono što je važno iz perspektive prepoznavanja uzoraka nije valjanost bilo kakvih tvrdnji o izravnom utjecaju, već vrijeme, kao još jedna potencijalna podatkovna točka, vezano uz Pasternakove klijente koji donose ključne odluke, one koje u to vrijeme imaju značajan kulturni utjecaj. Ovo je usklađeno sa širim strategijama društvenog inženjeringa, gdje slavne osobe služe kao agenti za uvođenje kulturnih promjena, odnosno njihove transformacije normaliziraju ovakve nove ideje, prije usvajanja u mainstreamu. Strateško pozicioniranje slavnih, kao kulturnih pionira, stvara iluziju organske društvene evolucije, dok istovremeno prikriva uspostavljene sustave moći koji usmjeravaju ove transformacije.

Promatranje ovih obrazaca me navelo zapitati se o nečem većem: Mogu li pojedinačni odnosi rukovatelja i subjekta, poput onih koje potencijalno predstavlja Pasternak i njegovi klijenti, biti samo jedan dio veće slagalice? Pasternak predstavlja kako intimni kontrolni mehanizmi djeluju na visokoprofilne pojedinačne mete. No, osim pojedinačnih rukovatelja, mogu li utjecajne kulturne institucije, poput Playboya, pokazati kako ovi isti principi funkcioniraju, kao sustavni društveni inženjering, na masovnoj razini?

Institucija: Obavještajni teatar Playboy

Playboyevo carstvo Hugha Hefnera predstavlja osobito značajnu poveznicu između obavještajnih operacija i osoba iz svijeta zabave. Dokumentirano je: ono što se javno predstavlja kao razvratna kulturna institucija ima duboke veze s mehanizmima kontrole, te služi za prikupljanje obavještajnih podataka. Značajno je kako su Playboy Magazin i projekt MKULTRA službeno pokrenuti 1953. godine. Možda je to sinkronicitet, koji poprima dublje značenje, kada se preispita njihov paralelni razvoj i krugovi utjecaja, koji se dovoljno presijecaju.

Veza započinje upravo sa samom Marilyn Monroe, koja se pojavila kao prva središnja stranica časopisa - stvarajući izravnu vezu između prototipski programirane slavne osobe i Hefnerove operacije. Ovaj je odnos poprimio jezivo posesivnu vezu onda kada je Hefner kasnije kupio grobnicu pokraj Monroe, čime je produljio svoje pravo na njene slike, čak i nakon smrti.

Ponavljajući obrazac psiholoških slomova, ovisnosti i smrti među ženama ili "prijateljicama" u bliskoj Hefnerovoj orbiti, slijedi uznemirujuću putanju koja jesu u skladu s učincima programiranja temeljenog na traumi. Samoubojstvo prijateljice Paige Young 1974. godine nudi posebno uznemirujuće dokaze o tim vezama. Pronađena je mrtva, ubijena svojom rukom, prizor je upućivao na krajnju psihološku disocijaciju: njezino tijelo se nalazilo na krvlju natopljenoj američkoj zastavi, s pentagramom iscrtanim krvlju, okruženo zidom Hefnerovih fotografija, natpis: "Hugh Hefner je vrag" na zrcalu. Prema istrazi 'Mail Online', njena je oproštajna poruka izričito spominjala "bijes prema muškarcima za koje je vjerovala da su je sažvakali i ispljunuli." Članak također dokumentira kako je Young izlazila s Billom Cosbyjem mjesecima, dok svjedokinja, Tamara Green, opisuje Young kako se uvijek pojavljivala "u stuporu, ošamuća, kao da je kontrolira."

Drugi slučajevi potvrđuju ovaj obrazac: ubojstvo Dorothy Stratten u dobi od 20 godina, od strane njenog otuđenog supruga Paula Snidera 1980. godine, dogodilo se upravo u trenutku kada je pokušavala napustiti Playboyevu orbitu radi filmske karijere. Nakon što je izrazila želju da se distancira od Playboyeva ekosustava, ubio ju je njen suprug/menadžer Paul Snider, koji si je zatim oduzeo život - obrazac 'obuzdavanja', koji se pojavljuje s uznemirujućom učestalošću. Anna Nicole Smith, koja se izričito modelirala prema Monroe, pokazivala je sve veće znakove disocijacije i fragmentacije prije svoje prerane smrti u 39. godini od prekomjerne doze kloral hidrata - ista tvar je bila umiješana u smrt Merilyn Monroe. Veza Smith s Playboyem započela je njenim izborom za suputnicu, godine 1993. godine, dok se javna spirala (koja je uslijedila) odvijala na reality televiziji, gdje su njeno čudno ponašanje i očita dezorijentiranost emitirani zbog zabave. 

Tvrdnja koja podržava ove dokumentirane slučajeve jest ona operativke CIA-e, Laurel Aston, kako je Hefner bio povezan s  MKULTRA. Ovo izravno svjedočanstvo povezuje obrasce ponašanja s inteligencijom, koju smo uspostavili kroz ovu seriju.

Izvan očigledne destruktivne MKULTRA-stilske kontrole nad pojedinačnim 'prijateljima' u igri i zabavi koju je to mjesto pružalo, postoje daljnje tvrdnje da je Playboyeva vila možda funkcionirala kao sofisticirana operacija prikupljanja obavještajnih podataka,  s Hefnerom u središtu. Novinar John DeCamp povezao je Hefnera s kompromitirajućim filmskim operacijama, u svojoj istrazi "The Franklin Cover-Up". Bivša Playboyeva zečica, Izabella St. James, dokumentirala je opsežne sustave nadzora vile u svojim memoarima "Bunny Tales".

Tipično fenomenalna dokumentacija istraživača Redpilla Driftera podupire ideju kako je Playboy djelomično funkcionirao kao operacija prikupljanja obavještajnih podataka, jer dokazi upućuju na strateško fotografiranje i snimanje kompromitirajućih situacija, koje uključuju moćne osobe. Njegovo istraživanje povezuje ove aktivnosti nadzora sa širim obrascima mreža utjecaja,  temeljenih na ucjenama koje djeluju unutar krugova zabave.

Dodatak tajnovitim intrigama oko ovog poduzeća su arhitektonski planovi Playboy-vile, otkriveni desetljećima nakon vrhunca utjecaja. Otkriven je opsežan sustav tunela koji povezuju vilu s domovima raznih slavnih osoba, uključujući: Jacka Nicholsona, Warrena Beattyja, Kirka Douglasa i Jamesa Caana. Ti su tuneli potvrđeni građevinskim planovima, kasnije zapečaćeni, omogućili holivudskim elitama da ulaze i izlaze iz vile bez da ih javnost primijeti.

Jedna od veza koja najviše diže obrve je bila uključenost Playboya u operaciju Babylift. To je bila kontroverzna, masovna evakuacija djece iz Južnog Vijetnama u Sjedinjene Države, provedena 1975. godine. Iako se predstavljalo kao humanitarna misija, dokumenti pokazuju aktivno sudjelovanje Playboya u ovoj operaciji - koja je premjestila tisuće djece pod kaotičnim okolnostima,  sa upitnom dokumentacijom i procedurama pristanka. Ova operacija, koja se dogodila nedugo nakon što je Churchev odbor započeo istragu o MKULTRI, uključivala je premještanje djece bez dokumentacije o pristanku roditelja; tako je stvoren cijeli niz ranjivih subjekata, koji su ostavljeni bez nadzora i bez zaštitnih mreža.

Ovo treba uzeti u obzir, zajedno s ostalim dokumentiranim slučajevima, poput skandala Duplessis Orphans, gdje je kanadska vlada reklasificirala siročad kao mentalno bolesne, zato da bi ih podvrgla eksperimentalnim tretmanima u ustanovama, koje su imale veze s programima MKULTRA. Rad dr Ewena Camerona, financiran od strane CIA-e, na Sveučilištu McGill (Allan Memorial Institute), kao dio MKULTRA potprojekta 68, na sličan je način uključivao subjekte s ograničenim zagovaranjem obitelji. Ne trebamo nagađati izvan utvrđenih dokaza. Činjenice govore same za sebe: ranjivi pojedinci, bez jakih zaštitnih mreža, pojavljuju se opetovano u tim sustavima, od ranih godinai Monroe, do operacije Babylift.

Kada se pogleda unutar konteksta dokumentiranog interesa CIA, vezano za seksualne ucjene kao mehanizam prikupljanja obavještajnih podataka i kontrole, Playboyevo carstvo čini se manje kao pothvat pokrenut iz puke zabave, a više kao sofisticirana operacija - koja integrira obavještajne ciljeve s kulturnim programima. Ovo nije bilo izolirano. Sjećate li se pojavljivanja 'Grateful Deada', 1969. godine, u 'Playboyu After Dark', prije spomenuto? Taj događaj, gdje su cijelu zabavu dozirali LSD-om bez pristanka, stvara još jednu nit koja povezuje naizgled odvojene operacije, kroz zajedničku metodologiju: manipulaciju sviješću utjecajnih osoba bez pristanka.

Playboy predstavlja primjer pet arhitektonskih potpisa koje smo identificirali kroz ovu analizu: identifikacija ranjivih subjekata, sustavna izolacija, kontrolirana okruženja, dokumentacija kompromitirajućeg ponašanja i implementacija - kao vektori kulturnog programiranja. Kao što su laboratorijske tehnike MKULTRE djelovale kroz sveučilišne i bolničke okvire, Playboyeve operacije su funkcionirale kroz strukture industrije zabave. Sve ovo predstavlja kritičnu evolucijsku fazu, koja je transformirala tehnike razvijene u povjerljivim okruženjima, u komercijalnu zabavu koju su milijuni dobrovoljno konzumirali.

Važno je napomenuti: iako su veze i arhitektonske značajke dokumentirane, tumačenje Playboya kao namjerne obavještajne operacije ostaje posredno. Obrazac veza jest uvjerljiv, ali ne i konačan dokaz namjernih upletenosti obavještajnih službi. Ipak, osim rukovatelja i pozornica, moramo čuti i one koji tvrde da su živjeli unutar same mašinerije.

Prijelomna situacija: Svjedočanstva preživjelih

U bilo kojoj kazališnoj predstavi, trenutak koji najviše otkriva je često onaj kada se karakter, kojeg glumac predstavlja, slomi i onda progovori istinu. Svjedočanstva preživjelih predstavljaju upravo to: onaj trenutke, kada oni koji su živjeli unutar strojeva kontrole uma, probijaju svoje programiranje i razotkrivaju ono što se događa iza kulisa.

Vrijedno je zastati kako bismo razmotrili nešto bitno: usred svih institucionalnih analiza i prepoznavanja obrazaca - ovo su stvarna ljudska bića. Isti kulturni pokreti koji zagovaraju iskustva žena su nekako previdjeli ove izvještaje.

Osim institucionalnih obrazaca, izvještaji preživjelih pružaju svjedočanstvo iz prve ruke o navodnim programskim iskustvima. "Trance Formation of America", Cathy O'Brien, i "Thanks for the Memories", Bricea Taylor, detaljno govore o podvrgavanju kontroli uma temeljenoj na traumi, kao dijelu onoga što oni identificiraju kao PROJEKT MONARH. Obje su žene tvrdile kako su iskorištene kao seksualne robinje, kuriri za visoke političke i estradne ličnosti. Opisuju ovaj program kao moguće proširenje, ili evoluciju MKULTRE, osmišljenog za stvaranje višegeneracijskih žrtava kontrole uma temeljenih na traumi. Sam pojam 'Monarh' se  navodno odnosi na leptira Monarha, odabranog zato što, poput leptirovih zacrtanih migracijskih obrazaca koji traju kroz generacije, ovo programiranje je navodno osmišljeno da se prenosi s roditelja na dijete. Metamorfoza leptira iz gusjenice u leptira, također simbolizira transformaciju programiranih subjekata, tj. izvornog identiteta u njihovo izmijenjeno stanje

Ova svjedočanstva preživjelih, iako im nedostaje službena dokumentacija deklasificiranih MKULTRA datoteka, sadrže pojedinosti koje su nevjerojatno dobro usklađene s provjerenim CIA metodologijama. Opisi disocijacije izazvane traumom Cathy O'Brien,  blisko odražavaju tehnike navedene u MKULTRA potprojektu 136, dok su izvještaji Bricea Taylor o odnosima rukovatelja i subjekta paralelni s drugim dokumentiranim CIA-inim slučajevima programiranja. Unatoč tome što je O'Brien svjedočila pred Kongresom o svojim iskustvima, glavne institucije uglavnom su ignorirale ili odbacile njene izjave.

Ne tvrdim da mogu prihvatiti svaki detalj, ali zbog dosljedne podudarnosti između njihovih svjedočanstava i dokumentiranih MKULTRA tehnika, trebali bi makar na tren zastati. Naravno, moguće je kako su ove žene proučavale poznate MKULTRA metode i izmišljene priče koje ih odražavaju, ali to postavlja pitanje motivacije: zašto bi se itko izložio intenzivnom ispitivanju, često i  ismijavanju, koje slijedi nakon takvih tvrdnji? Ono što ova svjedočanstva čini posebno značajnima jest opseg i specifičnost  tvrdnji. Ako su samo malo točne, onda pokazuju kako tehnike kontrole uma nisu bile samo eksperimentalne naravi, već su operativno provođene na najvišim razinama vlasti, zabave i poslovanja.

Brice Taylor (pseudonim Susan Ford) proširuje ovaj uvid u svojoj knjizi, gdje tvrdi da je bila programirana, "umom kontrolirana robinja" za istaknute ličnosti, uključujući: Henryja Kissingera, Boba Hopea i razne predsjednike SAD-a. Opisuje kako je korištena kao kurir, putem fotografskog pamćenja, za osjetljive vladine informacije. To jest bilo u skladu s interesima CIA-e za poboljšanje pamćenja i razdvajanja kroz hipnotička stanja.

Njeni detaljni prikazi tehnika programiranja, uključujući korištenje specifičnih tonova, svjetla i simbola kao neuralnih okidača, usko su povezani s poznatim MKULTRA istraživanjem senzorne manipulacije i uvjetovane disocijacije.

Obje žene tvrde da su obučene kao "predsjednički modeli", odnosno operativci koji su stvoreni neka služe elitnim političkim i obavještajnim osobama, ali bez svjesnog saznanja o njihovom programiranju. Ove tvrdnje, opet, odražavaju dokumentirane napore CIA-e gdje razvija sredstva s podvojenim osobnostima i promjenama specifičnim za misiju, one koji su sposobni za pohranjivanje i isporuku osjetljivih informacija, tj. obavljanje zadataka, ali bez prisjećanja.

Sustavno odbacivanje ovakih izvještaja od strane glavnih institucija zaslužuje posebnu inspekciju, posebno kada su detalji toliko dosljedno usklađeni s dokumentiranim tehnikama. Konzistentni obrasci, koji se protežu kroz svjedočanstva preživjelih, uz njihovo usklađivanje s provjerenim MKULTRA metodologijama, kao i opsežna povijest vladinih eksperimenata bez pristanka,  sugeriraju da u tim izvješćima ima puno više od onoga što konvencionalna objašnjenja priznaju. Colin Ross, psihijatar s kojim smo se susreli u 1. dijelu i koji je dokumentirao obavještajne veze s psihijatrijskim ustanovama, specijalizirao se za disocijativne poremećaje i tvrdi: "Moja je namjera dokazati kako je Mandžurijski kandidat stvaran i postaviti programe Mandžurijskog kandidata u povijesni i klinički kontekst." Čitatelje se potiče da se izravno pozabave ovim primarnim izvorima i donesu vlastite zaključke o mogućem opsegu i primjeni tehnika kontrole uma temeljenih na traumi.

Tehnički kvar: Kada slavne osobe pogriješe

Baš kao što tehničke poteškoće u scenskoj produkciji otkrivaju strojeve koji stoje iza izvedbe, 'smetnje kod slavnih osoba' predstavljaju trenutke kada izgleda da osobe visokog profila doživljavaju smetnje u programiranju, u javnom okruženju. Ovi incidenti mogu biti vidljiva manifestacija temeljnih kontrolnih sustava na djelu.

Dok industrija zabave sustavno normalizira koncepte programiranja putem medija, ovi tehnički nedostaci nude možda najvidljiviji dokaz temeljnih sustava kontrole. Ovo nisu puki gafovi ili neugodni trenuci, ovo su slučajevi u kojima maska ​​trenutno sklizne, gdje se čini kako scenarij ne uspijeva. Ono što promatramo u tim trenucima izgleda nevjerojatno poput operacija iza pozornice, koje su slučajno emitirane publici.

Ovi incidenti, često snimljeni kamerom, pokazuju obrasce u skladu s disocijativnim stanjima i podijeljenim osobnostima, baš onako kako je dokumentirano u MKULTRA istraživanju.

Britney Spears predstavlja možda najtemeljitije dokumentirani slučaj slavne osobe koja je doživjela nešto što se čini kao kvar (glitch) u programiranju, popraćeno intenzivnim mehanizmima kontrole. Njeni javni slomovi, tijekom 2007. i 2008. godine, uključujući brijanje glave (dokumentirani pokušaj deprogramiranja u literaturi o kontroli uma), govor nasumičnim naglascima bez vidljivog razloga - pokazuju klasične simptome disocijativne fragmentacije identiteta.

Naknadnih 13 godina, nakon sloma, stavilo ju je pod potpunu zakonsku kontrolu njezina oca, tj. baš one osobe koja je imala kontrolu i u ranom razvoju njene karijere, i raznih ostalih voditelja. Sudski dokumenti su otkrili uznemirujuće elemente ovog dogovora, uključujući: prisilno uzimanje lijekova, stalni nadzor, potpunu kontrolu nad njenim profesionalnim odlukama i osobnim životom. Ovaj odnos, koji kontrolira rukovatelj, jezivo odražava epizodu 'Black Mirror', koja je otvorila naše istraživanje, gdje upravitelj/teta izvlači kreativni sadržaj iz Ashley O, dok je drži u drogiranom stanju. Da li umjetnost odražava stvarnost? Možda je najviše otkrio Spearsin zloglasni intervju s Diane Sawyer, 2003. godine, gdje je pokazala nešto što se čini kao greška u programiranju: iznenada je briznula u plač kada je Sawyer spomenula određenu temu, nakon čega je uslijedila vidljiva promjena osobnosti i prazan pogled, prije nego što je nastavila intervju s izrazito drugačijim ponašanjem.

Ovi programski kvarovi pronalaze se kod brojnih javnih osoba. Al Rokerovo uznemirujuće zamrzavanje u eteru, tijekom NBC 'Today Show', gdje je stajao nepomično i s praznim pogledom više od 15 sekundi, dok su se kamere uključivale, nakon što je spomenut izraz "Duh Sveti" - predstavlja jedan od najupečatljivijih primjera. Njegova potpuna disocijacija, praćena iznenadnim vraćanjem normalnog ponašanja, kao da se ništa nije dogodilo, odražava dokumentirane reakcije na programirane okidače.

Slični 'problemi' dokumentirani su kod Shaquillea O'Neala, koji se iznenada ukočio usred intervjua, širom otvorenih očiju prije nego što je nastavio kao da se ništa nije dogodilo. Naglost njegove zamrznute slike i prazan izraz lica, tijekom ove epizode, sugeriraju više od običnog mentalnog poremećaja. Naime, Shaquille O'Neal je pohađao američku srednju školu Fulda, odjel za ovisnike Ministarstva obrane u Njemačkoj, iako je značaj ove veze otvoren za tumačenje.

Čak je i Eminem pokazao ovaj obrazac tijekom intervjua za ESPN, kada je odjednom ostao zamrznutog lica i nije reagirao, sve dok ga naizgled nije 'reaktivirao' glas ispitivača. Oči su mu ostale fiksirane na jednu točku, nadalje nefokusirane tijekom intervjua,  nakon čega je uslijedio vidljivi 'reboot' onda kada se vratio svijesti.

Nancy Pelosi pokazala je slično smrzavanje tijekom intervjua (ponajviše vidljivo u intervjuu 2022. godine), gdje se činilo da se iznenada zaustavi usred rečenice, zuri u prazno, prije nego što naglo promijeni temu, bez ikakvog znanja o disocijativnoj  epizodi. Iako bi kognitivni problemi, koji su povezani sa starošću, potencijalno mogli objasniti neke slučajeve - nagla pojava i potpuno ista priroda ovih zamrzavanja se kvalitativno razlikuje od onih tipičnih trenutaka za starije osobe, koji obično uključuju postupno oklijevanje u govoru, a ne potpune disocijativne prekide.

Hillary Clinton pokazala je ono što su mnogi promatrači opisali kao nenamjerno drhtanje glave, tijekom više javnih pojavljivanja, uključujući intervju iz 2016. godine - u kojem joj se glava počela tresti u neobičnom mehaničkom obrascu, dok joj je izraz lica ostao fiksiran - nalik na disocijativne reakcije dokumentirane u programskim subjektima.

Bill Clinton izložio je posebno zapaženu epizodu tijekom, čini se, priprema za medijski nastup. U videu: on sjedi potpuno kamena lica i ne reagira dok se šminka, zadržava neprirodno fiksiran pogled i kruto držanje. Ono što ovaj incident čini posebno zanimljivim jest potpuni izostanak normalne ljudske interakcije, ili razgovora se šminkerom koji radi na njemu - nema promjene u izrazu lica, nema ležernog razgovora - samo jeziva, disocijativna tišina, koja sugerira stanje izvan puke koncentracije. Ovo ponašanje stoji u oštroj suprotnosti s Clintonovom dobro dokumentiranom društvenom osobnošću, čineći takvo disocijativno stanje još nenomalnijim.

TV lice, Wendy Williams, doživjela je možda jednu od najjavnijih i najuznemirujućih epizoda tijekom prijenosa uživo za Noć vještica. Usred rečenice je iznenada razrogačila oči, počela se njihati, a onda se srušila. Iako službeno objašnjenje pripisuje ovaj kolaps pregrijavanju njena kostima - osebujna priroda njenog izraza lica, promjena nekoliko sekundi prije kolapsa, od normalnog govora, do užasa u razrogačenim očima - potaknula je mnoga pitanja o aktiviranim reakcijama. Baš jučer je objavljeno kako ona danas živi u ustanovi za nemoćne osobe, koju naziva 'luksuznim zatvorom', pod skrbništvom od kojeg želi  pobjeći, dok je sudac proglasio njenu karijeru gotovom.

Lady Gaga (još jedna Pasternakova klijentica) pokazala je slične disocijativne epizode tijekom intervjua, uključujući snimke u kojima dugotrajno gleda u prazno, naizgled ne reagirajući na okolinu. Ova stanja slična smrzavanju su se pojavljivala tijekom više javnih pojavljivanja.

Proveo sam više sati, nego što želim priznati, gledajući ovakve slične videozapise: prvo sa zbunjenom fascinacijom, zatim sa sve većom nelagodom, kada je uzorke postalo nemoguće ignorirati. Ono što je započelo kao zečja rupa čudnih trenutaka slavnih osoba se transformiralo se u nešto što sam morao primjetiti: ovo nisu samo izolirani incidenti, jer postoje još hrpe primjera diljem industrije zabave, politike i medija - koji slijede potpuno iste obrasce. Bez obzira smatrate li ove isječke zabavnima, uznemirujućima ili oboje, odjek identičnog ponašanja među toliko različitim osobnostima stvara disonancu koju standardna objašnjenja teško rješavaju. Vrijedno je također napomenuti da u svakodnevnom životu rijetko, ako i uopće, opažamo ovakve potpune disocijativne prekide kod običnih ljudi, ali kada ih i primjetimo, oni obično zahtijevaju hitnu liječničku pomoć. Ipak, kod ovih javnih i slavnih osoba, ovakve epizode su postale većinom normalne, ili u potpunosti ignorirane. 

Skriptiranje stvarnosti: programiranje kroz zabavu

Osim ovih programskih 'kvarova' pojedinačnih slavnih osoba, sama industrija zabave služi kao mehanizam za normalizaciju koncepata programiranja temeljenih na traumi. Osobito je uznemirujuća prevalencija tema disocijacije, dinamike rukovatelj-subjekt i okidača traume u zabavi - koja cilja na mladu publiku - što bi, u suštini, bilo upoznavanje javnosti s konceptima kontrole uma, pod navodnom krinkom fikcije.

“Zbogom Norma Jean
Iako te uopće nisam poznavao
Imala si milosti zadržati se
Dok su oni oko tebe puzali
Ispuzali su iz drvenarije
I šaputali su ti u mozak
Postavili su vas na traku za trčanje
I natjerali su te da promijeniš ime"

(Elton John, 'Candle In The Wind')

Ova se normalizacija temelji na obrascima uspostavljenim s Marilyn Monroe: izvornim predloškom za programiranu slavnu osobu, čiji je slučaj postavio nacrt za desetljeća programiranja brojnih ličnosti iz svijeta zabave, koje će slijediti njen put. Monroeino nestabilno djetinjstvo, premještanje između raznih udomiteljskih obitelji i sirotišta, stvorilo je ranjive temelje, koji se često primjete kod ljudskih subjekata, koji su odabrani za intenzivno programiranje. Ovaj rani razvojni poremećaj je Monroe učinio posebno osjetljivom na odnos rukovatelja i subjekta, uz psihijatra dr. Ralpha Greensona (bio je njenog primarni  kontrolor i imao je neviđen pristup njenom svakodnevnom životu) koji je uspostavio model modernog 'menadžmenta' slavnih. Doista, popularna kultura prepoznala je proces programiranja, koji je na djelu. 'Candle in the Wind', Eltona Johna, otkriva sustavni okvir kontrole identiteta:

Ovi elementi ne stavljaju u fokus samo zvijezdu; oni dokumentiraju sam proces programiranja koji smo pratili. Ono što je započelo s Monroe, postavilo je predložak za sve kasnije programirane slavne osobe, od Britney Spears do Kanyea Westa. To nisu izolirani incidenti, nego su iteracije istih kontrolnih mehanizama, koje su rafinirane kroz generacije.

Obrasci programiranja u zabavi

Disneyjeve produkcije često uključuju teme razdvojenih identiteta i cijepanja osobnosti kroz tri ključna mehanizma:

1. Fragmentacija identiteta: Serije kao što je npr. 'Hannah Montana' ciljale su na predtinejdžere, prikazujući protagonisticu koja živi potpuno dvostrukim životom - Miley Stewart danju, pop zvijezda Hannah Montana noću - s različitim osobnostima, izgledom i društvenim krugovima, održavanim kroz okidače (stavljanje/skidanje plave perike).

2. Kompartmentalizacija svijesti: filmovi poput 'Inside Out' doslovno personificiraju fragmentaciju svijesti u različite entitete.

3. Normalizirana disocijacija: Ponavljajući, 'opsjednuti' ili 'promijenjeni', lik karaktera, kada se lik iznenada ponaša drugačije, često bez sjećanja na svoje postupke nakon toga - zrcali podijeljenu amneziju, dokumentiranu u MKULTRA subjektima. Disneyjeva premisa 'Freaky Friday' za promjenu tijela, ili serije poput 'Vampirskih dnevnika', uz likove koji se mijenjaju osobnost, primjer su kako su ti koncepti upakirani i prodani kao zabava.

Dok je kreativna igra prirodna u dječjem razvoju, sustavno predstavljanje razdvajanja identiteta kao aspiracijskog, a ne razvojnog karaktera - značajno se razlikuje od tradicionalne maštovite igre. Za razliku od organske izmišljotine, koja djeci pomaže u procesuiranju stvarnosti, ove priče predstavljaju fragmentaciju kao poželjan stil života, a ne kao privremeno istraživačko stanje.

Simboličke jezične i kulturne bukvice

Glazbeni video zapisi, posebno u pop glazbi i koji su posebno usmjereni na adolescente, često sadrže slike koje izravno odgovaraju dokumentiranim programskim tehnikama: motivi leptira (referirajući se na "Projekt MONARCH"), teme transformacije i ponovnog rođenja nakon traume, dinamika rukovatelj-izvođač, simbolički prikazi disocijacije. Pjesma 'I'm a Slave 4 U', Britney Spears, predstavlja možda najdoslovnije kodiranje teme kontrole u popularnoj kulturi. Sam naslov eksplicitno daje okvir samog izvođača kao kontroliranog entiteta, uz stihove koji izravno navode: "Ne mogu to držati, ne mogu to kontrolirati". Koreografija video spota sadrži robotske pokrete, uz slike suzdržanosti, koji vizualno pojačavaju teme vanjske dominacije. Umjetnici se opetovano pojavljuju u transu, prolaze osobnost transformacije, ili pokazuju ​​robotske pokrete poput lutke - što sugerira vanjsko kontroliranje. 

Fikcija kao Razotkrivanje

Film 'Zoolander' zaslužuje posebnu pozornost, unatoč komičnom izgledu. Radnja je usredotočena na modela koji je programiran pomoću specifičnih pokretačkih riječi, kako bi izvršio ubojstvo političke mete - izravna paralela s mandžurskim kandidatima, koje su operativci MKULTRA stvarali. Film predstavlja ovakav koncept kao apsurdnu komediju, ali središnji mehanizam, odnosno ponašanje potaknuto slušnim znakovima, implantiranim tijekom disocijativnih stanja, zanimljivo, ali točno odgovara dokumentiranim CIA metodologijama kontrole uma.

Ova normalizacija čudnih ponašanja služi postizanju više funkcija: desenzibilizira publiku na koncepte kontrole uma, stvara vjerojatnu mogućnost poricanja (odbacivanje izvornih indikatora programiranja kao ljudi koji "kopiraju filmove") i potencijalno služi kao mehanizam privikavanja, tj. postupno uvodi javnost u stvarnost koja je previše uznemirujuća. 

Gledajući unatrag na zabavu, u kojoj sam uživao tijekom odrastanja, sada mogu posvuda prepoznati te obrasce. Ono što se činilo kao nevina fantazija, odjednom postaje puno proračunatije. Gledanje ovakvih emisija i videa, s novom sviješću i saznanjima, jest kao da gledam u matrični kod, iza naizgled nasumičnih kulturnih proizvoda...spoznaja koja iz temelja mijenja način na koji gledam na cijeli krajolik industrije zabave.

Ono što ovaj obrazac čini značajnim nije samo njegova rasprostranjenost, nego je i njegova preciznost. Zabava opetovano prikazuje specifične tehnike i simbole, koji su dokumentirani u povjerljivim istraživanjima kontrole uma, ali nisu široko poznate javnosti. To sugerira, ili namjerno kodiranje ovih koncepata, ili utjecaj osoba iz industrije koje zanju za ove programe.

Ovo postavlja temeljno pitanje o samoj slobodi: Ako alati koji utječu na misli, emocije i odluke postoje ( i naširoko se koriste), što onda zapravo znači 'sloboda izbora'? Kada netko drugi snažno utječe na ono što mislite i osjećate, vaša sloboda izbora postaje gadno ugrožena. Ako se vaš um izvana oblikuje bez vaše svijesti, koja nam smislena sloboda preostaje? Manipulacija sviješću pogađa u samo srce onoga što znači biti slobodan.

Ove programske reference često se skrivaju na vidljivom mjestu - kroz kulturne simbole i tekstove. Simbol leptira monarha pojavljuje se iznimno često u zabavi i medijima, to je motiv koji je toliko raširen i zahtijeva pomnije ispitivanje.

Čak je i mainstream kulturalna analiza prepoznala ove programske obrasce u popularnim filmovima. 'The Silence of the Lamb' nudi jedan od najslojevitijih primjera simbolike leptira u kinematografiji: od leptira s mrtvačkom glavom, do marketinškog postera filma koji prikazuje leptira koji pokriva usta Clarice Starling. Opsežna analiza Hamisha Spencera sugerira kako se ova filmska priča odvija na dvije razine: površinska priča o hvatanju ubojice; i skrivena priča o sustavnoj traumatizaciji agentice FBI-a Clarice Starling, kako bi je transformirali u njihovog 'ubojicu, koji se može programirati.'

Spencer primjećuje kako šef FBI-eve bihevioralne znanosti, Jack Crawford, služi kao 'nadzornik' ove transformacije, koristeći dr. Lectera kao alat za induciranje potrebne psihološke traume u Clarice. Ovo je tumačenje privuklo veću pozornost kada ju je privukao tekst Gizmodo.com, gdje je istaknuto kako bi ovi elementi mogli upućivati ​​na programiranje putem Projekta Monarch, s Lecterom koji potencijalno predstavlja rukovatelja, a Starling je sredstvo koje je programirano kroz traumatsko izlaganje Lectorovim razgovorima. Ovo se povezuje s ranije razmotrenim optužbama za projekt Monarch, gdje leptir služi kao simbol transformacije, ali kroz programiranje temeljeno na traumi.

https://gizmodo.com/project-mkultra-one-of-the-most-shocking-cia-programs-1370236359

Slike leptira u filmu služe kao vizualni potpis ovog procesa programiranja, jer izravno odražavaju simboliku leptira monarha, koji su preživjeli onako kako je ranije opisano. Pojavljuje se u ključnom trenutku transformacije, najizraženije je u nekoliko sekundi nakon što Clarice ubije Buffalo Billa, kada se zvonce na vjetru sa slikama leptira polako vrti....Spencer ovo tumači: kao da Monarch ima novo dijete, a ona je Utišana Starling, tj. programabilni ubojica koji ne zna govoriti. 

Ovo tumačenje filma savršeno se slaže s našim ispitivanjem načina na koji su programski koncepti ugrađeni u zabavu,  ponavlja eksplicitniji prikaz u 'Mandžurijskom kandidatu', o kojem smo ranije govorili. Dok 'The Manchurian Candidate' izravno prikazuje stvaranje programiranog ubojice, 'The Silence of the Lambs' kodira isti koncept kroz simbolizam i podtekst, pokazuje kako su te teme evoluirale od otvorenog narativa, do sofisticiranog simboličkog predstavljanja.

Ovaj simbolički jezik očituje se u različitim kulturnim kontekstima i povezuje se sa simbolizmom programiranja Monarcha, koji su opisali preživjeli iz programa i koji je uočen kroz generacije. Pjesma Joan Baez, 'Caruso', sadrži stihove: "It's the soul of the monarch butterfly that I find a little bit scary...". Izvan konteksta programiranja kontrole uma, što je to u duši leptira monarha, koja bi svakoga inherentno uplašila? Neprirodnost samog straha sugerira dublje simboličko značenje.

Kod Joan Baez ova referenca dobiva na značaju, obzirom na to da je njezin otac, Albert Baez, radio za UNESCO i kasnije na Sveučilištu Cornell, baš tijekom dokumentiranog istraživačkog razdoblja MKULTRA-e. Ponavlja se naglasak na "zastrašujuću" prirodu leptira monarha u kulturnim djelima - i to osobito kod umjetnika s obiteljskim vezama u institucijama koje su uključene u istraživanja financirana od vlada i oblikovanja međunarodne politike - stvara prepoznatljivi obrazac koji nadilazi slučajnost.

Razmotrite pjesme s eksplicitnom simbolikom leptira koje se odnose na teme transformacije: ponovnog rođenja i skrivenih identiteta....usporedite to s dokumentiranom simbolikom programiranja. Ove veze postaju posebno značajne kada se uzme u obzir obiteljsko podrijetlo umjetnika, čiji su roditelji radili u institucijama koje imaju dokumentirane veze s MKULTRA-om.

Industrija zabave, od Disneyjeve produkcije i hollywoodskih filmova, do pop glazbenih videa - gotovo sigurno služi kao mehanizam za individualno programiranje kulturnih ličnosti, ali i masovno upoznavanje javnosti s konceptima kontrole uma - dvostruka funkcija, koja podržava širenje ciljeva i operacija utjecaja na svijest ljudi.